Сынок знаешь, ты тоже вот-вот кудесником станешь.
Диснеевская "джексонификация" собственной же Sleeping Beauty (1959), основанной на Dornröschen или её оригинале La Belle au bois dormant, являющейся переложением Sole, Luna, e Talia, основанной на народных сказках, являвшихся дикой помесью и "перепевками Гаго" других, классических, историй. "Диснеевская", правда, в данном случае, больше относится к компании-владельцу, чем к стилю или содержанию. А "джексонофикация" скорее подразумевает общую идею раздутия простых историй до невероятного пафоса, так как вместо попытки растянуть сюжет вставками, его переписали почти полностью. Причём полная переработка не кажется такой "ненужной" в контексте всей истории существования сказки.

Фильм довольно чётко можно разделить на три части, одну из которых разрезать ещё на две. Однако, в целом, хоть места склейки и видны, но благодаря отличной актёрской игре Джоли - они всё-таки складываются в целую картину. Первая часть представляет предысторию к Спящей красавице, отличающуюся от каждой из версий. Занятно, что она хоть и не настолько смелая, чтобы вернуться к не "бовдлеризированным" версиям сказок в открытую, всё же очень сильно старается передать их тон. Он достаточно видимый в контексте опыта взрослой жизни, но не настолько очевидный для детей, которые ещё не поняли, что все взрослые врут. Вторая часть резко пытается вернуться к диснеевским шуточным безобидным традициям, а так же поместить примерную историю самой Спящей красавицы внутрь картины. Однако сквозь неё всё равно постоянно проявляются две центральных линии: переживания самой Малифисенты и нарастающее безумие короля. Первые две трети второй части состоят целиком из пропущенных в сказках событий взросления Авроры, с целью дать контекст и причины возникновения её взаимоотношений с Малифисентой и их развития. А в последнюю треть целиком засунули всю оставшуюся сказку, начиная с шестнадцатилетия и до пробуждения принцессы, по пути немного скомкав, вплоть до возникновения нескольких deus ex machina. Третья же часть фильма превращается в фэнтезийный боевик, где рыцари и драконы поменялись alignment.
Такое чёткое разделение очевидно не только из-за резких скачков в тоне и последовательности, но и из-за жутко устаревших, как морально, так и по качеству исполнения, операторских приёмов и специальных эффектов в третьей части, которая наоборот должна была бы быть самой зрелищной.

В среднем, несмотря на всё, не только сюжет, но даже сценарий можно простить. Насмешка и цинизм в отношении дурацкой, волшебной любви с первого взгляда, с одновременным возвышением настоящей, выработанной долгим знакомством, к тому же относящейся к другой категории - великолепная идея. Хороши также и остальные ветки. Непоказанное, но подразумевающееся нисхождение Стефана с высот детского идеализма, до, хоть и страдающего от сентиментальности, но взрослого людского прагматизма и карьеризма. Вся ветка самоугосающих юношеских отношений между Малифесентой и Стефаном. Неподверженность детей грехам родителей вне социального контекста. Очень сильная ветка продвижения Малифисенты от всепоглощающей мстительности, до материнских чувств, к успокоению и принятию.

Однако некоторые места являются просто невероятной раковой опухолью, которых, притом, не было во французской сказке (немецкую и диснеевские версии помню очень плохо, точно про них сказать не могу). Во-первых веретено было совершенной "случайностью", олицетворяющей судьбу (в отличии от той же белоснежки), здесь же это просто какая-то ненамеренная аллегория на героиновую зависимость. Аврора регулярно смотрит на жаждущую вену (теребит кончик пальца, в духе врача, берущего кровь на анализ) и в полной панике бегает по всему замку, в поисках чем бы кольнуться. При том она не находит оторванную от жизни старуху как у Перро, а забегает в комнату-склад разрушенных королём машин (sic!), которые, если верить авторскому тексту (в роли автора выступает сама Аврора), были сожжены и их прах развеян по ветру, однако, машины в комнате лишь сильно повреждены, и даже вместо того, чтобы случайно уколоться об плохосгораемую металлическую иглу, с помощью МАГИИ прямо перед ней из кусков собирается колёсное веретено (sic!), на котором лежит ручное веретено с иглой (sic!), уже на которую принцесса, с большим наслаждением и явным облегчением на лице, медленно насаживает свой палец. Все остальные, менее грубые моменты deus ex machina, хоть и не настолько безумны, но тоже по чуть-чуть откусывают от впечатления и погружения. Например принц ехал в замок, проехал мимо домика, а через пару дней снова проезжает мимо него, всё ещё на пути в замок, но кажется, даже, уже в другой одежде. Можно попытаться объяснить, что принц по пути в замок на ночь остановился в деревне, а с утра (или через сколько, там, времени) решил вернуться к домику прежде чем продолжить путь. Но каждый раз, когда приходится искать объяснение тому, что должно быть очевидным из повествования и структуры сценария - не только замедляет "поток", но и наносит удар по "погружению". А уж ВНЕЗАПНО ожившим крыльям, действующим самостоятельно (обладающим собственной волей) (sic!), сросшимся в единый организм, но тут же разъявшимся во время прималифесентения - не может быть уже никакого удовлетворительного объяснения. Почему же они не захотели вернуться к бывшей хозяйке сразу после отъёма и вообще не подавали признаков волнения? (Или крыльемозги тоже были "под кайфом", как и целиковая фея?) Во-вторых король, веря в невероятную изобретательность и надёжность своего плана по спасению дочери, начал сходить с ума, решив что после неудачи с Авророй, месть Малифисенты приобретёт более прямолинейный характер и будет направленна на него лично, - более десяти лет тратит на индустриальное производство некого железного wunderwaffe, которое покончит с недовольной феей-переростком. И во что же это вылилось? В железный, шипастый, заднепроходной канал вместо главного входа в замок, который героиня с вороном, в полном одиночестве, не спеша преодолели без каких либо проблем (или это способ захлопнуть ловушку и не дать ей сбежать?). Причём попытка нагнести напряжение, во время преодоления статичного препятствия, с огромными расстояниями для прохода - выглядит просто смехотворной. Как будто никогда не было других фильмов, которые сделали это правильно (например случайные танцульки во вторых друзьях Оушена). Железные шипы на стенах и крышах замка, которые могут препятствовать только одной единственной фее, давно лишённой крыльев. Да и то не справляются с этой задачей во время кульминации (одной из?). Одну металическую сеть, которую опытный кузнец может сковать за гораздо меньший срок, чем десятилетие. При том сетка оставила лишь небольшие и очень кратковременные ожоги, совершенно не помешала героине колдовать, и как-то сама развалилась при виде устрашающего, неописуемого, хтонического образа разумных сиамских крыльев, игнорирующих все законы аэродинамики (установленные фильмом в первой части). Отряд железного омона, который способен лишь стоять стенкой и приходить в восторг при виде чужой драки. Да обычные доспехи и вооружение для короля, мало чем отличающийся от любых других доспехов. Десятилетие работы всей кузнечной индустрии королевства, включая круглосуточные бессонные смены, были потрачены на такое несусветное, малополезное убожество. Такое ощущение, что начальником отрасли был Путин, направляющий все потоки капитала от короля на личный счёт в других странах. Уровень коррупции королевства сравним с роисей. Больше всего жаль, что подано это было так пафосно, что ожидалось увидеть механического робота или экзоскелет, в духе Hercules: The Legendary Journeys, ну или хотя бы танк.

Этот фильм напоминает бусы. Сами по себе разноразмерные разноцветные бусинки сценария раскатились бы по полу по разным углам, но они все держаться всего лишь с помощью центральной нити. А сама нить большей частью спряжена из невероятно подходящей на эту роль Джоли, чья игра близка здесь к идеалу, со значительным добавлением великолепного Шарлто, чьи перевоплощения, даже при схожих ролях, требуют значительного внимания, чтобы увидеть за маской персонажа самого актёра. Остальные актёры в пряже легкозаменимы и не играют особой роли в удержании бусинок.

В целом это почти отличный фильм. Если бы заменить колдунское веретено на классическое - с доброй, отставшей от жизни старухой, починить операторскую работу третьей части, усилить ожоги и наносимый железом Малифисенте вред и разрешить проблемы с deus ex machina, то Джоли и Шарлто спокойно вытягивают картину до шедевра, несмотря ни на что.

Русский перевод традиционно плох по качеству и жутко безыдеен по исполнению. Половина актёров фильм не смотрела, другая патологически не умеет играть голосом, и всё актёрство в их представлении состоит из двух частей: там где ты читаешь текст и там где ты орёшь текст.

@темы: Кинотеатр, Кино, Спящая красавица, Sole, Luna, e Talia, Maleficent