Сынок знаешь, ты тоже вот-вот кудесником станешь.
Очередной фильм "по реальным событиям", выдающийся только Бёртоном и Вальцем.

К счастью Бёртон в фильме почти незаметен, а Вальц хорош (хоть и не отличен).

К сожалению фильм проседает по повествованию. Ветка критика не завершена (в отличии от рифмующейся с этой, но прекрасной из Ratatouille) да и на сюжет он почти не оказывает влияния - все его действия являются одноразовыми и не оставляют следа. Несколько персонажей участвуют только в качестве декораций. Подруга нужна лишь для того, чтобы отразить на неё недовольство мужа и выдать небольшую экспозицию по первому браку. Дочка почти не проявляет себя и используется лишь в качестве держалки для руки, а так же существует (а не играет роль) как мотивирующий фактор для главной героини. Совершенно нету противопоставления отношений с матерью до и после второго брака. На протяжении всего фильма она мелькает на фоне и никак не взаимодействует с матерью, даже не отсутствием взаимодействия. Персонаж репортёра вообще является одноразовой сюжетной шестерёнкой, которую зачем-то показывают крупным планом на протяжении всего фильма и используют в качестве рассказчика, как будто он исполняет роль bookend, однако ему не дают внятного вступления и совершенно лишили эпилога, притом его история, в любом случае, вообще никак не рифмуется с событиями фильма. Хоблогисты Свидетели снова-таки используются только в качестве сюжетного механизма, но не преподают урока или некой морали.

Так же можно было намного сильнее раскрыть темы противостояния рукопожатой критики и авторов, выражения чувств через искусство и массовой продукции (включая дочернюю ветку о печатной продукции), аскетизма и нестяжательства и алчности, а так же борьбу абстракционизма с возрождением сентиментальности.

Вот в чём фильм преуспел, так это в продвижении идей феминизма первой (и немного второй) волны, работающих на базовом принципе общечеловеческой справедливости, которые будут полезны даже в наше время, вдали от столичных городов в любой из стран. С другой стороны культура подавления женщин обществом раскрывается только через личные отношения одного мужчины и одной женщины, да парой фраз от рассказчика, вместо систематического пренебрежения и установки "на своё место".

В целом получилась личная история освобождения одной женщины, от недостаточно сильно расскрытого подавления, к тому же являющегося "наказанием за собственные грехи". Всё остальное отодвинуто из фокуса и является лишь фоном. Для гиперболизированного и яркого "освобождения" - фильм слишком честно относится к персонажам, наделяя Маргарет жуткой скромностью и косноязычием, а так же пытаясь вызвать к ней сочувствие грехопадением пред алчностью во имя ребёнка. Для достоверной истории - фильм выдаёт Вальтеру довольно дерзкие диалоги, вплоть до полноценного Here's Johnny!-момента, а так же приписывает рецидив в краже картин, вместо глупой идеи превратить вынужденный шаг в полноценное преступление или звёздной болезни.

Вальц конечно хорош, но время доказало, что картины этой серии были всего-лишь короткоживущим явлением популярной культуры. Так что в итоге, вне контекста социокультурного состояния на данный момент, сложно назвать удоволетворительный фильм, излишне художественно рассказывающий около-реальные события посредством одной хорошей роли, обязательным и необходимым к просмотру.

@темы: Кино, Индустрия Развлечений, Встречи, Big Eyes, Кинотеатр